佐佐木渚沙我提议，香港有两样东西可以申遗，一个是“430姜公诞”，一个是TVB的银发经济。

　　姜公诞，就是以现役顶流姜涛的生日（4月30日前后）为核心，以本土“姜糖”带领下形成的全民能与的庆典活动。庆典前后，铜锣湾铺满姜公应援物料，叮叮车免费，人山人海，交通一度瘫痪，场面堪比长洲抢包山。

　　TVB银发经济，有别于传统行业的“向老年人提供产品或服务”，是由中老年人提供产品或服务，主要受众是内地年轻人。

　　一个优秀的案例，就是前两天晚上，6位年龄加起来超过300岁的TVB男艺人组成老年男团，在直播中大跳《晚安大小姐》，立刻冲爆内娱热搜，还反向冲击了港娱头版。

　　成员包括45岁的吴卓羲、41岁高钧贤、41岁的王浩信、60岁郭晋安、63岁欧阳震华、55岁的林晓峰，平均年龄51岁，其中有三个都是视帝。

　　吴卓羲是dancer出道，王浩信也曾是男歌手，小小抖音舞轻松拿捏，但后面的欧阳波比和郭晋安，像极我在广播体操划水的样子，尤其舞台灯打下来，欧阳波比老师你的头真的好亮……

　　除了这段男团舞，当晚王浩信吴卓 羲和林晓峰还在节目里大唱《活着viva》，后面王 浩信 跳了一段性感的《万物生》，露出胸肌；吴卓 羲大跳《星奇摇》，两位甚至1V1battle了一段。

　　和尬舞名场面一起诞生的，还有各种热梗：“禁止虐待老人！”“像复健运动”“成何体统”“过气艺人再造就业”。

　　首先尬舞的这几位，其实已经没有现役TVB艺人了，欧阳震华是千亿女婿，郭晋安是上市公司老板，林晓峰出身演艺世家，王浩信吴卓羲高钧贤都处于事业发展的二次上升期。

　　对他们来说 ，就是参加了一场直播秀，节目组要求他们跳舞，他们就配合了，TVB出身的艺人一向都是这么有娱乐精神的。

　　毕竟72岁的高层曾志伟都会在《奖门人》里戴粉色头发穿裙子cos阿妮亚，平均年龄仅50的他们，跳段舞有什么不好意思的？

　　这场意外破圈，恰似一场精心设计的“意外”——TVB用数十年积累的观众缘，在银发艺人身上找到了新出口。

　　2016年前后，随着陈法拉、胡杏儿、徐子珊、钟嘉欣、杨怡等五花旦相继离巢，TVB女星开始出现青黄不接的现象。

　　为了应对无人扛剧的局面，TVB先是将一批脸熟的万年配角升咖，胡定欣唐诗咏黄智雯李施嬅等等就是这几年开始迅速上位，并成为劳模般的存在的；

　　第一次担女主角时，胡定欣和唐诗咏已经35岁了，江美仪陈炜隶属45岁梯队，而在TVB的黄金时期，花旦们都是在25岁左右就拥有自己的代表作，迎来事业黄金期的。

　　男演员储备相对稳定一点，老生还有黎耀祥陈豪马国明当长青树，储备生萧正楠王浩信是个抬咖的好苗子，“亚视脸”的陈展鹏和“浪子回头”的陈山聪也有男主相。

　　为了避免“主角老龄化”的趋势，TVB也努力扶植一批90后花旦，像蔡思贝刘佩玥陈凯琳，但由于没有群众基础+没有爆款作品，被强捧的小花反而引起大家反感。

　　张振朗算是近年被寄予厚望的一位，今年初刚拿下视帝，但据林保怡说，他是接到《刑侦12》剧本之后，才知道张振朗长什么样子的。

　　《法证先锋》《陀枪师姐》《创世纪》《巾帼枭雄》《宫心计》……都在这几年有了续章。

　　老将回巢还是靠谱的，就算作品本身质量平平，但至少号召力充足，能先拔头筹引起一波关注。

　　如今平台合拍剧制作升级，为了确保市场基本盘，启用老将担纲已是标配——这既是稳妥的商业策略，也是TVB独有的“银发经济变现”方法论：通过老将的观众缘撬动集体记忆，将情感共鸣直接转化为商业价值。

　　前年的《新闻女王》有佘诗曼马国明做“对家”，《家族荣耀》有佘诗曼林峯组CP，近期热播的《刑侦12》有离巢十三年的林保怡，《执法者们》更是集齐TVB叔圈天菜+宣萱，主角团平均年龄50+，放在内娱高低得算一部“银发剧”了。

　　当然港剧场没有这个概念，而为了匹配“主角老龄化”的现象，港剧发展出一套成熟的叙事策略——

　　巧妙地淡化年龄标签，尤其规避过往对女性角色的刻板刻画，像《男亲女爱》里Miss mo这种“大龄恨嫁女律师”的人设已经很难看见了。

　　职场剧里随手抓一个女性，要 么是无视 年龄枷锁的职场精英，要么是看不出年龄感的单身贵族，总之不会让剩女二字成为角色的注解。

　　《婚后事》里离婚的疯女人，是陈自瑶入行22年首次当女主角；《下流上车族》里鲜活的家庭主妇，让江美仪在53岁的年龄拿下第一个最佳女主角。

　　当内娱的腥风血雨已经卷到05花，港剧却不得不放下对年轻青春面庞的执念，彻底打破女演员的所谓年龄枷锁，这种“中女友好”的氛围，是一口吃一个年轻人的内娱不敢想象的，但也是大家喜闻乐见的。

　　TVB也将“银发产业”推向剧集之外的更多领域，包括综艺舞台、带货直播间以及很多线下的宣传互动。

　　刚结束的《中年好声音》，已经办到第三届。这个音综一开始就积极开拓中年人市场，定位是“让中年人继续追梦”的歌唱真人秀，而最高龄的参赛选手有70岁。

　　零明星、低成本，节目播出后成功掀起TVB的收视狂潮，制造大量社交话题。每位歌手都有自己的fans群，一些人气选手已经开过个人演唱会，他们集体亮相商演还能搞旺商场，带来人流。

　　本月初《中声3》在启德体育馆办决赛，更是一票难求，TVB主席许涛表示电话都打爆了。

　　隔壁电视台看到“银发经济”效应，也开始拓展一些中年综艺，比如选美节目《美丽40路》锁定的就是35-50岁，单身、已婚、已为人母的女性。

　　当年宫雪花以47岁高龄参加亚姐选美曾是惊世骇俗的新闻，放到这个节目里……妹妹还嫩着呢！这个节目也确实成为年度爆款。

　　不仅是大型的综艺节目，就连TVB资讯节目《东张西望》，都在挖掘“银发故事”。

　　去年“何伯何太”的故事就引起了全城追更，后续还被阮兆祥李思捷恶搞成了“鹅 伯鹅太”版。

　　对成长于港剧黄金时代的内地年轻观众而言，那些曾活在荧屏里的戏骨们，如今通过直播互动、线下路演等形式，正完成从“时代icon”到“养成系偶像”的华丽转身。

　　在直播带货的时候，他们会把直播间改造成经典剧集的场景，大聊当年的拍摄趣事，边曝料边卖货；

　　当内地直播间的“家人们”还在拼低价，TVB老戏骨们早已用一句“你饿不饿？我煮碗面给你吃”完成了情感溢价。直播带货成交破亿，连同TVB股价大涨近50%；

　　我的童年白月光CP，会在直播节目里大大方方合体让我嗑，每次都引发集体回忆；

　　他们还会亲自拍视频玩梗，郭晋安就在直播中还原过“出来工作这么久，7万块都存不到”的表情包。

　　比如在各种S+制作里塞新面孔，用老带新的方式，让内娱逐渐对港剧接班人熟络起来。剧宣时段，剧组演员积极跑线下路映，和内地剧迷热情互动，唱歌跳舞整活张嘴就来，主打一个配合。

　　“老带新”模式目前看是有效的，《新闻女王》里的“野心家”高海宁，“床宝”何广沛，“热血记者”王敏奕，都成功在内娱抓住了一批年轻观众。

　　《新闻女王》热播时，微博小红书各种玩梗热闹且欢乐，那段时间高海宁化身5G冲浪选手，随时现身评论区互动。

　　我唯一看不惯的，就是TVB能不能别整“老带新CP模式”了，陈豪保养得再好，和龚嘉欣还是像差了辈的。

　　不止TVB，香港电影圈如今也常见这种“老带新”模式，优秀案例就是去年的《九龙城寨》，戏内是古天乐林峯带着城寨男团守卫家园，戏外是古天乐林峯带着城寨男团马不蹄停跑宣传。

　　林峯最近的演唱会，城寨男团也来当嘉宾了……四子大跳椅子舞，是小红书近期热点之一。

　　TVB的银发经济之所以能持续破圈，本质上依托的是香港娱乐产业独特的文化基因——专业主义打底，市井气调味的生存哲学。

　　银发经济不是单纯的情怀杀，而是一代代宝藏艺人，通过一部部作品一首首好歌，积累下来的不可再生资源。

　　因此银发经济又是“不可持续”的，老带新的模式并不总是有效，它首先要基于作品足够优秀，最好是现象级的出圈爆款，这样后续的玩梗和互动才有收益。

　　比如同样是“老带新”模式，《新闻女王》就配角全员上桌，而《刑侦12》连第二男主张振朗都没有太大水花……差别就在于前者用扎实的剧本为情怀赋能，后者则让情怀独木难支。

　　TVB真正的软肋从来不是人才断层，而是创意贫血。当《香港爱情故事》用蜗居青年的真实困境打动观众，当《下流上车族》以荒诞喜剧折射社会现实，当《金宵大厦》用都市传说包裹人性寓言时，它们证明了一个真理——好故事才是最好的造星工厂。即便没有内地资本加持，没有巨星阵容坐镇，只要作品能戳中时代的痛点和痒点，自然能让新老演员共同焕发光彩。

　　或许，TVB银发经济最该传承的不仅是那些熟悉的面孔，更是那个用师奶视角观察社会、用市井智慧讲述故事的黄金年代。

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